Reviews

BEETHOVEN/LISZT Symphony No 9 Piano Transcription
Yury Martynov is one of the few pianists around with the technical resources, musical grasp and conviction to recreate this legacy persuasively. In doing so, he amply demonstrates its continued usefulness and vitality. It seems safe to say that he has given us the Beethoven-Liszt cycle for our time, and one unlikely soon to be superseded.
Gramophone
Review. Beethoven/Liszt: Symphonie 9
Yury Martynov on his old Blüthner can stand amongst the best of any recordings on newer instruments, and as a performance in sounds that would have been home turf to its creator this has to be a leading choice
MusicWeb International
QUAND LE PIANO DEVIENT ORCHESTRE
Quel orchestre ! Pardon : quel pianiste !
L’oreille de Liszt, les doigts de Martynov et les couleurs de son piano historique exaltent la grandeur visionnaire de Beethoven.
Radioclassique
Mehr Martynow, mehr Blüthner … !
Somit hat nun auch Yury Martynov – nach Scherbakow, Biret, Katsaris und Leslie Howard – seinen Zyklus der Liszt-Bearbeitungen von Beethovens neun Sinfonien abgeschlossen. Ich besitze bereits die Aufnahmen von Scherbakow und Howard, möchte ihre Interpretationen aber hier nicht demonstrativ mit der Vorliegenden vergleichen. Ich liebe und schätze sie alle Drei. Den goldenen Apfel bekommt jedoch Martynov, vor allem auch wegen des wunderbar weichen und doch so farbig-obertonreichen Klangs des historischen Blüthner-Flügels, gespielt in der für ihre Akustik weltberühmten Doopsgezinde Kerk von Haarlem (NL). Für mich sind (die leider so seltenen) Aufführungen auf Blüthner-Flügeln immer etwas ganz Besonderes, und ich kann uns allen nur wünschen: Mehr Martynow, mehr Blüthner … !
The New Listener
Grandeur et intimité
In fine, on a véritablement l’impression d’écouter non une synthèse de Beethoven et de Liszt, mais un palimpseste qui soit à la fois du Beethoven et du Liszt. On en vient à regretter que Liszt (et Yury Martynov) n’ai(en)t pas fait la même chose avec les symphonies de Mahler.
Le Babillard
Schroffe Kontraste
Unmittelbar und technisch über alle Zweifel erhaben: Yury Martynov komplettiert mit der Neunten seine Beethoven-Edition

von Christoph Vratz
www.concerti.de
Dynamisches Raffinement
Klavierpoesie im Raffaelsaal der Orangerie Sanssouci

Eigentlich will der russische Pianist Juri Martynow für seinen Klavierabend "Die Gärten der Villa d'Este" am vergangenen Donnerstag im Raffaelsaal der Orangerie Sanssouci einen Flügel der französischen Klavierbaufirma Erard aus dem Jahre 1904 spielen. Wegen eines Problems mit dem Pedal liefert die "Sammlung Piano Salon Christophori" aus Berlin als Ersatz ein nicht weniger historisches Spielgerät: ein Pianoforte der Braunschweiger Firma "Grotrian, Steinweg Nachf." von 1910. Bereits bei Robert Schumanns "Blumenstück" werden die klanglichen Vorzüge des Flügels deutlich. Für die sich girlandenartig ineinander verschlingenden Stimmungen ist der gedeckte, ein wenig verhangen wirkende Grundklang genau passend. Er wirkt erdig und vollmundig, in allen Lagen ausgeglichen und zeigt sich sehr präsent, ohne vordergründig brillant wie ein Steinway zu tönen.
FESTSPIELKRITIK ONLINE
Monthly Choice. Beethoven transcribed by Liszt. Symphonies Nos. 4 and 5
'Liszt’s keyboard versions of these familiar pieces manage miraculously to preserve not only virtually every note of the originals, but also all the music’s breadth and colours. In conveying those colours so skillfully, Martynov is helped by his voicing of textures and by the clarity of the mid-19th-century Blüthner piano he uses.’
Misha Donat
BBC Music Magasine
De piano klinkt als een orkest
Nominatie Gouden Label - De pianoversie van een orkestcompositie of de orkestversie van een pianocompositie is altijd een compositorische meerwaarde. Dit blijkt vooral uit de pianotranscripties van Beethovens symfonieën door Franz Liszt...
De transcripties zijn als vertaalde composities een immense meerwaarde voor de 19de pianoliteratuur en als opnamen zijn ze een immense verrijking van de Beethoven discografie. Heel bijzonder dus en daarom warm, warm aanbevolen. Bravo!
Klassiek Centraal
TOUT UN ORCHESTRE
La couleur, l’élan, la virtuosité et la poésie, tout y était avec en plus des éléments stylistiques dictés par les instruments...

Gain considérable par rapport aux intégrales sur piano moderne, on ne regrette jamais l’orchestre, tant le discours intègre la couleur telle une donnée première. Et maintenant, la 9e Symphonie, en espérant que Martynov l’enregistrera...

JEAN-CHARLES HOFFELÉ. ARTAMAG.
Beethoven. 4e et 5e symphonies
Ni loupe, ni scalpel, le piano de Liszt – manié ici avec une prodigieuse dextérité par Yury Martynov – ne grossit ni ne creuse la matière beethovénienne. Il l’éclaire, telle une rampe de projecteurs terriblement efficace. La 4e Symphonie paraît toujours aussi quelconque et la 5e, Le Destin, plus obsédante que jamais. Pierre Gervasoni
Le Mond
Bien visé
On attend toujours avec excitation les premières mesures de la Sixième Sonate de Prokofiev où éclate un clairon militaire et obstiné. Yury Martynov le cuivre et lui donne un galbe assez incroyable.
ARTAMAG
Prokofiev
On connaît ce pianiste russe pour ses interprétations habitées sur pianos d’époque des symphonies de Beethoven dans les transcriptions de Liszt. Son détour chez Prokofiev nous vaut un portrait très complet de ce moderniste exigeant : une 5e sonate, concise et un peu énigmatique, la seule écrite durant son séjour en Occident, une 6e, entre coups de butoir, galops fous et réflexion abyssale qui inaugure le cycle mouvementé des sonates de guerre. Pensées, trois mouvements lents où le compositeur pousse à son point ultime l’introspection que lui dictent ses lectures philosophiques et, à l’opposé, Musiques pour enfants, douze subtiles évocations, datant de l’époque soviétique, du monde de l’enfance, cher au cœur du compositeur. Un portrait idéal d’un compositeur humain mais farouche que Martynov a le bon goût de situer dans sa radicalité, dense et exigeante, dans un mélange de modernité et de classicisme.
Le Soir
Beethoven/Liszt: Symphonies No 1 & 7 / Yury Martynov
We’ve had a few good recordings of the Beethoven symphonies as arranged for piano by Franz Liszt, but Yury Martynov’s project is - to my knowledge - the first on period instruments. It’s certainly a welcome change of pace as long as Martynov keeps selecting pianos as good as this 1837 Erard, which has a pretty full and clear sound that shouldn’t irk many modern-instrument enthusiasts. It approaches the orchestral qualities Liszt desired; the bass is especially satisfying.
ArkivMusic
The Russian pianist presents a new recording.
The Russian pianist Yury Martynov presents here the second volume of the complete recording he has undertaken of the cycle of the Beethoven symphonies as transcribed for the piano by Franz Liszt. For both the pianist and his listeners, this recording constitutes a genuine adventure, combining the creative genius of Beethoven, the inspired vision of these works of the composer and pianist Franz Liszt, and a piano with the same sonic resources as were available to Liszt.

Here is what Liszt had to say about the piano as a medium of transcription:

‘In the compass of its seven octaves, it can produce, with only a few exceptions, all the characteristics, all the combinations, all the most learned compositional figures, and leaves the orchestra no other advantages than those . . . of diversity of timbre and massed effects.’

For these two symphonies, Yury Martynov has chosen the same Érard piano of 1837 on which he recorded the first volume of this series. That CD – Symphonies nos.6 and 2 / ZZT 301 – received a particularly warm welcome from the press (‘Choc’ de Classica, May 2012).
Outhere-music.com

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